第21届上海国际电影节观察 中国电影“大起大落”又一年

2018-07-06 作者:采集侠   |   浏览(200)

2018年6月24日,姜文领衔主竞赛单元评审团亮相第21届上海国际电影节闭幕红毯。(视觉中国/图)

(本文首发于2018年6月28日《南方周末》)

“我想到一个词——大起大落。”回顾2017年至2018年上半年的中国电影市场时,光线传媒董事长王长田概括道。他正在“中国影视领袖峰会”发言,这是第21届上海国际电影节(下称上影节)期间的一场行业论坛。

第21届上影节举办于2018年6月16日至25日,关于中国电影“起”与“落”的讨论贯穿始终。在首场金爵电影论坛“新时代的中国电影”上,博纳影业董事长于冬表达了自己的信心:“未来五到十年是中国电影超越好莱坞最好的十年,也是最接近的一次。”

好莱坞和宝莱坞拯救中国电影?

据《2018中国电影产业研究报告》(下称产业报告)统计,2017年中国有1万家影院,5万块银幕,市场容量和规模已经是全球第一。报告由中国电影家协会、中国文联电影艺术中心联合出品,主撰稿人之一,市场数据总监刘嘉在上影节现场加以解读。

刘嘉指出,2006年以来,中国电影票房大幅增长,2012年就成为全球第二大票房市场,此后持续保持两位数增长。高速增长持续到2016年,该年份增速仅剩3%左右。

当时,多家海外研究机构预测:2017年中国票房可能出现20年来首次下滑。普华永道咨询报告则认为,中国市场不太可能在2021年前超越美国,成为“全球第一”,关键原因是“缺乏高质量的吸引人的国产电影”。有英国媒体甚至认为:“不景气的中国电影行业要靠好莱坞和宝莱坞出马拯救。”

悲观情绪很快因《战狼2》而消散。该片以近57亿元票房领跑华语电影,带动了整个中国电影市场复苏。最终,2017年中国电影票房达到559.11亿元,比2016年增长13.45%。2017年的全球票房当中,北美市场占28%,而在余下的72%国际市场当中,中国市场几乎占到三成。北美、中国和中国以外国际市场的三足鼎立格局正在形成,且趋势越发明显。

产业报告显示,2017年,中国电影市场出现了一些显著变化。首先,好莱坞影片独大的局面正在改变,年度票房前十的影片中,本土电影和好莱坞影片各占五部。更多国家的佳作为中国观众欢迎,包括印度的影片《摔跤吧!爸爸》,泰国影片《天才枪手》,以及西班牙影片《看不见的客人》。

本土电影也有新变化。年轻化一直是中国电影市场有别于北美市场的重要特征,这个趋势在2017年越来越明显。首先是导演群体年轻化,代表性影片包括开心麻花团队的《羞羞的铁拳》,王宝强的《大闹天竺》,大鹏的《缝纫机乐队》,苏有朋的《嫌疑人X的献身》,以及李晨的《空天猎》。这些年轻的导演多为演员出身。

观众年龄也在降低,更为年轻的新观众主要出现在三四线以下的城市,该区域的观影群体45%在25岁以下。这种变化令原本不被看好的影片意外收获了高票房,比如韩庚和郑恺主演的电影《前任3:再见前任》,上映11天,票房就超过了13亿,是头两部“前任”影片票房总和的四倍。刘嘉将此类影片称为“情怀影片”,它们能引发某种怀旧情绪,形成社会话题,成为“爆款”。此外,产业报告还显示,去影院观影时,女性观众掌握更多的购票决定权,她们的购买力因此稍高于男性观众。

纪录片也值得关注。在中国市场,纪录片历来缺乏观众基础。2017年,12部中外纪录片进入中国院线,为历年最多。关注慰安妇命运的纪录片《二十二》,票房甚至达到1.7亿元。原本默默无闻的小型制作公司“光影深处”,也因出品《二十二》迅速崛起。

邀请汤唯“不难也不贵”

市场繁荣兴旺,给新导演带来了机会,魏书钧是其中之一。这位1991年出生的年轻导演,2018年凭借短片《延边少年》获得第71届戛纳电影节短片单元特别提及奖。他也作为新导演的代表,参加了金爵电影论坛“中国电影新力量:我的2035”的圆桌讨论。

南方周末记者曾在戛纳电影节期间专访魏书钧,那是他第一次前往戛纳。采访在戛纳影节宫旁的一家咖啡馆进行,那里很热闹,顾客们在热烈地讨论如何拍电影。相形之下,魏书钧安静而沉稳。《延边少年》只有15分钟,灵感来自他大学毕业后去长白山旅游的经历。他在延边一带看到很多空村庄,村里十三四岁的朝鲜族孩子都离开了,要么去长春,要么去韩国上学。他想,如果一个村里只剩下一个孩子,那孩子的日常生活是什么样的?以此为起点,他开始铺陈故事。